О художнике

Пресса о панораме «Штурм аула Ахульго»

1896

28.05.1896
Нижний Новгород
Вести с выставки

Сегодня открывается на выставке панорама Рубо, изображающая покорение Кавказа.

08.06.1896
Одесса
С Всероссийской выставки
(Корреспонденция от 31 мая 1896 г.)

…Уж кстати о картинах.

В день выставки открылась панорама француза Рубо «Взятие Ахульго». Об этой панораме было столько речей, её хвалили так, что публика жаждала увидеть в ней художественные произведения. Этой преждевременной репутации много служили отзывы специалистов дела и главное – Н. Каразина. Мнение последнего даже напечатано в «Петербургской газете» и представляет собой сплошной дифирамб Рубо.

Spoiler: Highlight to view

Каразин – художник, известность, это так, но чего-нибудь стоит и впечатление публики, не забудьте, заранее подогретой к восприятию панорамы, как художественного шедевра. Однако, вчера я целый час слушал и смотрел гримасы – свойства, далеко не лестного для панорамы. «Глас народа», мне кажется, даёт мне право говорить о моём личном впечатлении. Я видел панораму. Это – панорама, и я не берусь судить о том, лучше ли она других панорам, но по моему искреннему убеждению, основанном на личном наблюдении, мне трудно допустить существование русского солдата с лошадиным хвостом, помещённым даже и не там, где бы следовало, а гораздо выше. Я был на Кавказе, был в аулах и черкесские сакли там совсем не похожи на коробки из-под сардин. И потом – мосье Рубо слишком любезен, слишком по-дружески любезен к нам. Он убил очень много черкесов и несколько мало русских. Аул Ахульго неприступная твердыня Дагестанских гор, последний оплот отстаивавших свою свободу горцев – защищался, как свидетельствуют о том рассказы участников штурма – дьявольски долго и храбро. Каждая сакля, изо всех своих щелей посылала пули в солдат, толпившихся на узких улицах аула, неприкрытых ничем, тогда как горцы стреляли из-за прикрытия. В момент штурма, взятый Рубо, солдат должно было больше лежать на земле: их мало, и это сразу бросается в глаза. Я ничего не имею против французской любезности, возникшей, быть может, «на почве франко-русских симпатий», но художественная правда должна быть оценена дороже.

А. П-в

09.06.1896
Москва
Всероссийская выставка в Нижнем Новгороде

В настоящее время почти готова панорама Рубо, изображающая бой под Ахульго. Панорама эта представляет собой круглую башню, в сто метров в окружности, с яйцевидным высоким куполом, наполовину стеклянным, кругом лёгкая крытая галерея, над входом фронтон, увенчанный колоссальной группой, изображающей схватку русского солдата, кавказца, с черкесом, – группой работы скульптора Пащенко. Войдя в дверь, зритель поднимается по широкой, очень удобной лестнице, ступеней двадцать, и сразу  попадает на плоскую крышу сторожевой башни, с которой во все стороны развёртывается бесконечная перспектива грандиозного пейзажа Кавказских гор.

Spoiler: Highlight to view

Место знаменитого боя под Ахульго – одного из самых кровопролитных и серьёзных по своим последствиям эпизодов первого периода завоевания Кавказа. Иллюзия действительности полная и правдивая. Всю местность прорезывает река Кой-Су, быстро бегущая через скалы, с почти отвесными, скалистыми берегами. На этих берегах расположены аулы Ахульго. Эти то гнёзда штурмуют русские войска, под начальством генерала Граббе. Всю картину боя вы наблюдаете со стороны защитников, – чрезвычайно удачная по своему выбору точка. С берега на берег – перекинут зыбкий мост, он проходит под башней, с которой вы наблюдаете, так что вы видите оба его скрепления с берегом. На правом берегу – видны передовые твердыни врага, взятые нашими ранее. Там устроен перевязочный пункт – и сюда, в карьер, несутся батареи, занимая возвышенную позицию, – дабы, в момент самого штурма, громить неприятельские аулы. Тут же виднеется и группа главнокомандующего со свитой и конвоем. Русские войска уже врываются в улицы аула и штурмуют каждую саклю отдельно… В защите принимают отчаянное участие и женщины, и дети. Кое-где начинается пожар, кое-где видна попытка к бегству и увозу имущества… кругом мёртвые тела, разбросанные в живописных, трагических позах, а на главном пункте молчаливая конная группа, осенённая ярким знаменем – впереди, на вороном коне, в белой чалме, в такой же белой одежде, длиннобородый предводитель, сам Шамиль. Картина в 140 аршин длиной и 22 шириной… Она намотана на круглый вал с массивными железными шипами на конце центральной оси всего цилиндра; вес такого цилиндра не более, не менее, как 400 пудов. Этот цилиндр поставлен у стены математически вертикально, чтобы начать его развертывать, два гидравлических домкрата, ручные лебёдки и массивные цепи, спускающиеся сверху, с помощью нескольких десятков лдюдей, исполняют эту работу. Затем начинается медленное, осторожное развёртывание. Для этой манипуляции во всю высоту стены выстроена пятиярусная башня, своей формой напоминающая древние осадные башни; это здание установлено на платформе с колёсами, которые катятся по рельсовому пути, кольцеобразно уложенному у подножия стены. На всех площадках рабочие, регулирующие равномерное развёртывание гигантского полотна, на самом верху главный мастер, крепящий у железного кольца верхнюю кромку. Это разворачивание тянулось целых трое суток. Малейшая неосторожность, малейший недосмотр и промах грозили падением всей массы вниз, гибелью людей и гибелью многолетнего, художественного творения…

Тот же самый Рубо пишет панораму погребных работ в подвалах имения Е.И. Величества в Ливадии. Панорама будет помещаться внутри громадного бута, вместимостью в 2000 ведер, расположенного около одной из стен павильона удельного ведомства.

Теперь уже внутренность павильона имеет, за небольшим исключением, вид законченности. Не прибыли пока скульптурные работы Баха – два зубра, долженствующих украсить вход в павильон, и прибытие их в Нижний Новгород ожидается в июне месяце…

15.06.1896
Тифлис
Всероссийская выставка

— Для развлечения публики на выставке устроены, между прочим, панорама Рубо, представляющая взятие Ахульго при покорении Кавказа, и панорама в павильоне товарищества бр. Нобель, представляющая виды заводов и промыслов товарищества в Баку. В этом павильоне, кроме панорамы Черного городка, помещена картина Рябушкина «Посещение императором Александром III Черного городка» и две картины А.П. Шильдера «Промысел Биби-Эйбат» и «Храм огнепоклонников близ Баку».

19.07.1896
Тифлис

«Российского телеграфного агенства»

От 18-го июля

НИЖНИЙ НОВГОРОД. 17-го июля Нижний торжественно встречал Царя и Царицу…

… В 4 часа Их Величества прибыли на выставку. Несмотря на страшный ливень и град, народ толпами усеивал улицы. В экипаже, мимо обелиска, Их Величества подъехали к центральному зданию, где 17 московских и 10 нижегородских сыновей первостатейного купечества стояли на дежурстве в белых костюмах старинных рынд. При входе Их Величества были встречены министром финансов, другими министрами и администрацией. Обозрев в мануфактурном отделе хлопчатобумажные и шелковые ткани, парчу, льняные изделия, ковры и шерстяные ткани, Их Величества проследовали в находящееся рядом помещение художественно-промышленного отдела и затем осматривали фабрично-ремесленный и горный отделы, после чего в экипаже отбыли в Императорский павильон, перед которым выстроены были рынды купеческих обществ. Отдохнув в павильоне, Их Величества и Августейший Генерал-Адмирал проследовали в художественный отдел, осматривали его в сопровождении вице-президента академии графа Толстого и академика Бенуа, посетили выставку картины «Минин» Маковского, панораму Рубо, отдел крайнего Севера, где давал объяснения Мамонтов, затем отбыли при восторженных кликах в Кремль.

24.07.1896
Нижний Новгород
Пребывание Их Императорских Величеств в Нижнем Новгороде

…Их Величества… посетили… затем павильон проф. Рубо, где изволили осмотреть панораму одного из эпизодов кавказской войны.

15.08.1896
Тифлис
О Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде и о некоторых друг. предметах

(Окончание)

VI.

…Что же касается художественного отдела, то хотя между экспонентами его и имеется несколько уроженцев Кавказа, тем не менее их трудно причислить к кавказским экспонентам, ибо свое художественное образование они получили вне Кавказа, в петербургской академии художеств или за границей.

Впрочем, на выставке имеется одно грандиозное художественное произведение, непосредственно относящееся к Кавказу. Мы разумеем панораму работы проф. Рубо «Штурм Ахульго», выставленную в отдельном павильоне с на версту кричащей вывеской: «Покорение Кавказа». Мы нарочно приберегли упоминание об этой панораме pour la bonne bouche. «Про жизнь пустынную как сладко ни пиши, а в одиночестве умеет жить не всякий!» Так и наш брат, кавказский обитатель, а тем более - уроженец, хотя он и весь проникнут европейской цивилизацией, тем не менее воспоминание о «битве русских с кабардинцами» способно оживить его в самые спокойные минуты прозябания...

Spoiler: Highlight to view

Хотя этот павильон по внешности и отдает балаганом, но по исполнению картины, составляющей панораму, достоин того, чтобы быть причисленным к художественному отделу выставки и занять в нем одно из почетных мест. Панорама устроена обыкновенным способом: картина установлена в верхнем этаже павильона и, будучи длиною в 2-3 десятка саж., свернута в цилиндр; зрители помещаются на круглой платформочке, устроенной в центральной части здания, на одном уровне с картиной, так что на платформу нужно подняться но лестнице. Промежуток между платформой и картиной занят аксессуарами, относящимися к этой последней, но уже не нарисованными, а исполненными в натуре; так как место действия, изображенного на картине, - горский аул (Ахульго), то в этом промежутке устроены сакли, сложенные из настоящего камня и покрытые настоящими кровлями, поблизости - настоящие хозяйственный постройки, настоящие скалы и пр., - все это, конечно, в несколько меньшем масштабе, чем в натуре.

На картине изображен штурм аула русскими войсками; фигуры русских и горцев полны движения и вообще, великолепны; все сработано в том же духе, как и на картинах имеющихся в тифлисском военном музее, причем на этот раз г. Рубо, кажется, превзошел самого себя…

Митяй.

1902

16.03.1902
Санкт-Петербург
[Картина Рубо «Разграбление армянской деревни курдами»]

Странная и печальная участь постигла воспроизводимую нами в настоящем нумере «Нивы» прекрасную картину художника Франца Рубо «Разграбление армянской деревни курдами». Оригинал этого громадного полотна в 5 арш. в ширину исчез (и, вероятно, совершенно погиб) при следующих обстоятельствах: художник, проживающий в Мюнхене, послал в 1896 г. эту картину вместе с другим полотном (панорамой) на выставку в Нижний Новгород. Затем он сделал распоряжение переслать панораму в Тифлис, а «разграбление армянской деревни» обратно в Мюнхен. Но произошла прискорбная путаница: картину вместе с панорамой также направили в Тифлис, и, благодаря изумительным порядкам наших железных дорог, панорама прибыла в Тифлис в невозможно истерзанном виде, а картина, воспроизводимая ныне в «Ниве», совершенно пропала без всякого следа.

Баталист по специальности, Фр. Рубо представил на своей, так досадно погибшей, картине трагическую сцену из жизни далёкой Армении. Хищные курды напали на мирную армянскую деревеньку, подвергли её полному разгрому и возвращаются домой победителями, гоня скот и увозя награбленное имущество и даже женщин. Сколько жизни в этой картине и как она прекрасно иллюстрирует одну из печальнейших страниц истории – зверства, которым подвергаются жители турецкой Армении.

1911

23.09.1911
Тифлис
Панорама «Взятие аула Ахульго»

На Марсовом поле, в помещении панорамы «Севастопольской обороны» недавно открылась новая панорама «Взятие аула Ахульго». На колоссальном холсте изображен один из героических моментов кавказской войны, одно из тех сражений, после которых воинственные и непреклонные горцы покорились и подчинились России. Восстание, поднятое Шамилем и с редкой энергией поддерживаемое им в течение долгого времени, все-таки было усмирено и этот бесстрашный и неутомимый герой, теснимый по пятам знаменитыми русскими кавказскими полками, в конце концов сдался в своем последнем гнезде на Гунибе. Аул Ахульго был одним из его последних убежищ, в недосягаемость и неприступность которого он особенно верил. Но и этот пункт, скрытый за горными кряжами, на высотах недоступных скал, за бездонными ущельями, после двухмесячных штурмов и огромных потерь был наконец взят, при чем в плен сдалось около 900 горцев, а на укреплениях аула и в его улицах и домах было найдено до тысячи неприятельских трупов.

Spoiler: Highlight to view

Панорама прекрасно рисует момент последнего штурма, когда русские солдаты ворвались уже в укрепленный Новый Ахульго и на его улицах, на голых скалах или в тени саклей идет ожесточенный рукопашный бой. Штыки, приклады, шашки и кинжалы пущены в ход и редко когда где-нибудь раздается ружейный выстрел. Горцы защищаются отчаянно и в этом им деятельно помогают их жены. Они бросают сверху камни, дерутся наравне со своими мужьями и даже останавливают толпу более трусливых воинов, бросившихся бежать через мост.

Центром служит Новый Ахульго, где отчаянно режется небольшая кучка героев, защищая арбы, нагруженный всяким скарбом, в сопровождении жен и детей, собирающихся поскорее покинуть место боя. Налево видна знаменитая Сурхаева башня, в которой заперлось много мюридов, долго и упорно отстаивавшихся от нападения нашего, значительно сильнейшего, отряда, имевшего в своем распоряжении много орудий.

Направо от Нового Ахульго видны горные дали, Старый Ахульго и бесконечная, дикая равнина, спускающаяся уступами к руслу горной речки, вьющейся между скалами.

По композиции и жизненности - это одна из лучших панорам, какие бывали въ Петербурге и неизмеримо выше «Севастопольской обороны». Она исполнена по эскизам художника Ф.А. Рубо в 1895 г., когда он был и моложе и относился к своему делу с большим увлечением, с большой любовью. Несмотря на излишнюю черноту живописи в некоторых местах, глаз с удовольствием останавливается на великолепном диком и разнообразном пейзаже, на интересных группах сражающихся, на оригинальных постройках саклей, уступами поднимающихся одна над другой.

По живописи - пейзаж самое красивое и сильное в панораме и дает массу иллюзии. Кажется, будто стоишь на каком-то утесе и во все стороны видишь эту чудную картину редкого по красоте и дикости кавказского пейзажа. («Н. В.»).

1971

20.11.1971
Москва
Первая панорама Рубо

Кисти Франца Рубо, автора известных панорам «Оборона Севастополя» и «Бородинская битва», принадлежит ещё одна работа в этом жанре – «Штурм аула Ахульго». Гигантское полотно, отражающее одно из событий времён кавказских войн, считалось бесследно исчезнувшим. И вот в фондах Дагестанского музея изобразительных искусств обнаружены его фрагменты.

Первая в России панорама с успехом демонстрировалась в Нижнем Новгороде, Тифлисе, Севастополе. Побывала она также в Мюнхене и Париже. Наступила первая мировая война, и начались скитания панорамы… по складам.

Бесконечные перевозки печально отразились на сохранности полотнища. Появились разрывы, осыпи, исчезли целые куски. А потом она окончательно затерялась. Было известно только, что оставшиеся холсты отправлены в Дагестан. Но в списках местного музея они не значились.

После реставрации часть панорамы «Штурм аула Ахульго» займет почётное место в экспозиции Дагестанского музея.

(ТАСС)

Махачкала.

Страницы